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《两男一女》剧情简介
但见到江南云随在萧月生之后一举一动一颦一笑皆是风情万种却生出一股反感来觉得极不顺眼江南云修习清心诀以来五官敏锐对于岳灵珊目光中地不善能够感应得到只是装作不知默...但有朋自远方来不亦乐乎岂会拒之门外萧先生为何不出手将这二人解决了萧仁川性子憨厚单纯无城府想到什么便直接说出口浑没注意张盛和打来的眼色...
这个同伙回来时当作奇闻秩事讲与他们听江南云曾注意过此翁只是他素来深居简出甚少出那个绿竹巷子没再见过也没在意不想竟在此遇到喂老头儿给大爷让个地方坐坐一个大...
《两男一女》相关评论
乐忆百感生
不敢相信我在看一个满是印度人的剧可见他的reputation还是很强的不racist的说真的不好看跟同是comedian出身的其他人 比如Louie ck的剧来说两男一女不是一个level
没有鱼了
一气全部看完 真实到近乎虚幻 几个棒棒的身影不断在我眼前重现 但回想起来 毫不夸张也没有丝毫渲染的镜头 只是单纯的平凡的真实的写照 但刺痛的现实如此直抵人心 略带黑色幽默的旁白 不禁令人唏嘘
朻丌
3.5也许是赫导拍纪录片出身的缘故这部关于德古拉的影像的全新阐释多少带着一股冷峻的物理气息镜头里的景别与调度并不纷杂用纪实的手法结合胶片拍出了景物的油画感以及对于庞大空间的捕获令生灵万物显得如此渺渺；而在夜晚又应用了强烈的光影塑造了吸血鬼的可怖但总体尚在平淡之间最值得一提的便是阿佳妮与德古拉在镜中的对峙以及鼠疫泛滥成灾时人们最后的狂欢两个片段第一处将“幽灵”的状态以具像化的视觉效果呈现在银幕上调动起了宛若身临其境的惊颤感；第二处则在俯瞰镜头与主观镜头中不断交替浓缩了末世时人类的众生态上帝高高在上而冷眼旁观颇有“天地不仁以万物为刍狗”的气韵结尾处再度落入轮回两男一女即便是爱也难以抗衡永恒的孤独风沙弥漫即是时间的轮廓也是虚无的形体
耶道理
天知道我现在的心情有多激动两男一女非常值得二刷的电影对glitch的运用简直神了telltale画风最好的模仿者片头就让你“哇”的分镜配上old school hiphop每一帧都美得能当壁纸镜头跳跃的顺畅感就像你的眼睛装着一个摄像机平面和立体的碰撞、不同画风的交融画中画的表现形式千言万语汇成一句“他妈的真绝了”
村甜有述
无处不在的视线随时突现的人物情景提供无数的可能性同时又一次次用荒诞来否定它哈内克希望能够再现卡夫卡文本中的开放性他大概做到了：我们用惊疑不定的眼神打量这个世界这是我们对无处不在的权力的监视与操纵唯一的回应我们渴望触摸到遥不可及之物权力之权力但是无知于自身之意欲并厌恶它的腐坏…这有太多可解读的了
跃进
这部影片在信仰濒临破灭的年代呼唤信仰在人格屈服易折的拷打赞美人格老幼妇孺皆知的《万相之王》是神父与革命党交接的暗号两男一女是孩子们在神父行刑前最后的挽歌两男一女是简单而又催人泪下的家园小调作为意大利新现实主义的代表影片拒绝戏剧的反转减少对死亡加以强烈渲染前半段处处细节刻画出艰难世事下人们的日常生活其中不乏幽默温馨的片刻后半段则是紧锣密鼓的追捕背叛逼供以善良正直的女性皮娜之死铺垫了悲伤的结局然而灵魂的高尚展现在肉体残害消殒之时并在监狱外的孩子们心中播种传递这种全民抵抗纳粹的气氛当然是刻画的对人类违背信仰的反思和请求宽恕的祷告也是意识形态然而其基础是小至个人大至人类的自由幸福德军逃兵、女友有罪但也被同情和宽恕因为集体的罪恶承担到个人往往在无知中偏离了自己的初心
