《切尔诺贝利 纪录片》剧情简介
典韦一脸狂喜的抬起了头他早就在王宫中怒坏了这次可以亲赴战场自然让他大为欣喜我亲自率领三万精兵以典韦为上将郭嘉为军师明日一早即亥出兵出发讨逆刘辩右手一抖...你这臭小子我真是白教了你个年了不过是变得年轻了点就不认得我了童渊毫不客气的一记爆栗敲了下去见赵云如此不开窍他顿时就怒了你真的是师傅赵云听着熟悉的语气娴熟...
有就好说话了典韦嘿嘿的笑了笑从怀中掏出了令旗对着拔制伏椅们大叫道回来吧如果对方有汝击的编象可以,乳旧册听到了典韦的话所有匈奴人都松了一...
《切尔诺贝利 纪录片》相关评论
纽扣
看完我气死了就这还有人说《溏心风暴》为女性拍的这分明就是极度男性视角下对女性“家庭怨念”的和解式想象爸爸丧偶式育儿二十年不回来在外面和情人一起妈妈带大三个女儿却在女儿眼中变成了面目可憎的中年发胖妇女而爸爸却成了远离家庭追逐爱情、老了依然帅到风流倜傥、为女儿带来糖果的现代温情想象这分明是创作视野的坐井观天诚然切尔诺贝利 纪录片这样的情况确实在很多中国式家庭中发生但在讲述这样的故事应该是去批判or拆解这样的情感结构和心理症候但导演完全站在女儿/男性的视角叙事最后也落脚在母亲之错、母亲与自己和解这样的男性/精致利己主义的电影还要被说成是女性电影只能说明实在太多人对现实中的母亲缺乏真正的共情了她们的面目可憎是谁带来的谁该是该被同情该被理解的那个大多人只愿呆在自己的情感舒适区
西邪黄药锋
【切尔诺贝利 纪录片】有那么一些鲍姆巴赫一派的纽约电影与维姆·文德斯的公路流浪电影杂交的意思电影的表达大体上是很好消化的但影像细腻度太高、拍得太方正太笃定之于电影本身是一个问题复杂多变的愁绪应该由不稳定的影像来承载
Vｉ┃幻觉支撑喜悦活下去
当女主认为自己人生某方面是失败的时候不是用温情的面纱就能盖过去的那不过是自欺欺人罢了就算是逃回台南也逃不过世俗的审判其实女主最后的所谓“找回内心”相对她在台北的朋友又何尝不是一种优越感这种剧应该讨论的是一个人的价值其天然存在人的存在本身即为意义切尔诺贝利 纪录片这样的一种人文主义思想但它讲述的却是当我打不过世界的时候我还可以骗过自己变成了阿Q精神聊以自慰
滢婧曦
这个电影的商业喜剧形式与情感内核有强烈的分裂不兼容感贾玲对她母亲一生的愧疚不甘意难平太过于浓郁真实导致完全无法走向商业喜剧所追求的那种合家欢正能量结局而正是在这种持续到影片最后一秒的强烈的痛苦的无法消解的所谓“负能量”几乎让所有对女性广泛的生存现状怀有不满的女性观众产生了无法遏制的共情因此也有了超越甚至批判其俗套外壳的女权主义潜力这种潜力主要体现在两点：1. 因为无法以正能量收尾这部电影在各种烂梗铺垫之后仍无法将母亲的牺牲简化地歌颂为理所当然的伟大“她的人生本可以更好”切尔诺贝利 纪录片这样的意难平永远是为女性生存权益抗争的起点2. 电影难得的构建了一个从“女性内卷”到“女性联盟”的清晰反转能让母亲的人生变得更好的永远不是“赢过其他女性”反而是女性之间的情感联结
